20’li yaşlarının başında Ernest Hemingway, James Joyce ve Dylan Thomas da dahil olmak üzere sayısız edebiyat devinin kayıtlarını kitlesel pazar eğlencesine dönüştüren bir plak şirketi kurarak sesli kitap devriminin başlamasına yardımcı olan Marianne Mantell, 22 Ocak’ta yakın çevresinde öldü. Princeton, NJ’deki ev. 93 yaşındaydı.
Oğlu Michael Mantell, sebebinin yakın zamanda düşmekten kaynaklanan komplikasyonlar olduğunu söyledi.
Bayan Mantell (o zamanki Marianne Roney), 1952’de Hunter College’dan eski bir sınıf arkadaşı olan Barbara Holdridge (daha sonra Barbara Cohen) ile birlikte New York’ta Caedmon Records’u kurduğunda, 22 yaşında bir serbest yazardı. büyük edebiyatta uzmanlaşmış kelime etiketi.
Başarı çabuk geldi. Caedmon’un kısa öyküsü ‘A Child’s Christmas in Wales’e odaklanan bir Dylan Thomas albümü olan ilk albümü, aynı yıl çıktı ve 1950’lerde 400.000’den fazla kopya sattı ve çok yıllık bir tatil hiti oldu.
Bir bakıma Caedmon, şiir, kısa öykü ve romanların sözlü yorumu fikrini Greenwich Village’ın beatnik inlerinden orta sınıf oturma odalarına getirdi. Şirket, aralarında TS Eliot, Sylvia Plath, William Faulkner, Zora Neale Hurston, Langston Hughes ve Gertrude Stein’ın da bulunduğu 20. yüzyıl edebiyatı devlerinin kendi eserlerini yorumlayarak geniş çapta erişilebilen albümlerini kaydetti veya yeniden yayınladı.
Şirket ayrıca Laurence Olivier, John Gielgud, Vanessa Redgrave ve Ruby Dee gibi aydınlar tarafından okunan Shakespeare, Chekhov ve diğer ustaların oyunlarının kayıtlarının yanı sıra Albert Camus ve Pablo Neruda’nın ana dillerinde ve JRR’de okunan kayıtlarını da yayınladı. Tolkien, Yüzüklerin Efendisi için akıcı bir Elfçe kullandı.
Londra Queen Mary Üniversitesi’nde modern edebiyat profesörü ve 1999 tarihli The Untold Story of the Talking Book 2016 kitabının yazarı Matthew Rubery, “Caedmon, yalnızca edebiyatın ses kaydında uzmanlaşan ilk büyük plak şirketiydi” diyor. . “Ve birçok kişinin televizyonun etkisinden endişe duyduğu bir zamanda, ‘yüksek kaliteli’ edebiyatı geniş bir izleyici kitlesine ulaştırmayı başardı.”
Amerika ekonomisinin Fortune 500 şirketlerinin hakimiyetinde olduğu bir zamanda, iki yeni üniversite mezununun, iki endüstri arasında köprü kurmayı amaçlayan bir teknoloji şirketi kurması, kitap yayıncılığı ve plak işi rahatsız etmesi yeterince nadirdi. Ve bu şirket devlerinin büyük ölçüde Brooks Brothers takım elbiseli erkekler tarafından yönetildiği bir zamanda, üniversiteden yeni mezun olmuş iki kadının bunu yapması daha da sıra dışıydı.
Bay Rubery, “Caedmon, o zamanlar kadınlara ait tek plak şirketiydi ve kayda değer başarıları, erkek egemen bir plak endüstrisinde göze çarpıyordu” dedi. “O zamanlar plak endüstrisinde istihdam edilenlerin sadece yüzde 5’i kadındı ve bu kadınların neredeyse tamamı pazarlama ve perakende pozisyonlarındaydı. Dikkate değer bir istisna, iki kadın girişimcinin yükselişiydi.”
Bayan Mantell’in 2004 yılında AudioFile dergisi için yazdığı bir anı kitabında yazdığı gibi, “Şairler daha önce boş çabalar olarak görülse de, eğitimli insanlardan oluşan bir dinleyici kitlesi olduğunu fark eden ve bunu bir işe dönüştüren Barbara ve bendik.”
JRR Tolkien, Caedmon için Yüzüklerin Efendisi’ni kaydederken akıcı bir şekilde Elfçe konuşmaya başladı.
Marianne Roney, 23 Kasım 1929’da Berlin’de, Avusturyalı bir makine mühendisi olan Max Roney ile Macaristan doğumlu bir muhasebeci ve daha sonra ev eşyaları ithalatçısı olan Serena (Berger) Roney’nin tek çocuğu olarak dünyaya geldi. Yahudi bir aile olan Roney’ler, 1930’ların sonlarının çoğunu Nazi Almanya’sından kaçarak geçirdiler.
Londra’da kısa bir süre kaldıktan sonra, 1941’de New York’a göç etmeyi başardılar; burada keman çalan ve aynı zamanda hevesli bir klasik edebiyat hayranı olan Bayan Mantell, High School of Music & Art’a (şimdi Fiorello H. LaGuardia Müzik ve Sanat ve Sahne Sanatları Lisesi) Phi Beta Kappa’dan Yunanca derecesi ile mezun olduğu Hunter’a gitmeden önce.
Üniversiteden sonra, serbest yazar olarak geçimini sağladı, arka plan yazdı ve klasik plaklar için opera libretti’yi tercüme etti. Bir yazar olarak başlangıç maaşından bıkmış, profesyonel ufkunu genişletmeye çalıştı ve bazı klasik plak şirketlerine ortaçağ şiirini veya Shakespeare’in eserlerini denemelerini önerdi.
Plak şirketleri ilgilenmedi, bu yüzden Bayan Mantell ve Bayan Holdridge, yedinci yüzyıl sığır çobanının tanınan ilk İngiliz şair olduğuna inanıldıktan sonra Caedmon adını verdikleri kendi plak şirketlerini başlatmak için 1.800 doları bir araya getirdiler. şirket sloganı: “Basılı sayfa için üçüncü bir boyut.”
Yeni plak yöneticileri olarak, ikilinin bir sıçrama yapması gerekiyordu, bu yüzden gözlerini uluslararası bir şöhrete ulaşmış ve şu anda Amerika Birleşik Devletleri’ni gezen Galli şair Thomas’a diktiler. Manhattan’daki Y 92nd Street’te bir okumadan sonra seyirci bulamayınca Chelsea Oteli’ndeki odasını aramaya çalıştılar.
Çok içki içtiği bilinen ve gece geç saatlerde içen Thomas’ın izini sürmek zordu. Andrew Lycett’in 2004 tarihli Dylan Thomas: A New Life adlı kitabına göre, Bayan Holdridge nihayet bir sabah bir partiden eve tökezledikten sonra onu yakalamayı başardı ve Oteldeki Little Shrimp Restaurant’ta güvenli bir buluşma ayarladı.
Thomas şirket hakkında şüpheciydi, ancak teklifleri onu ikna etti: 500 $ ‘lık bir başlangıç ücreti artı 45 dakikalık bir LP kaydetmek için 1.000’den fazla albümün satışından 10 $’ lık telif ücreti.
Thomas stüdyoya geldiğinde, odunsu ama melodik sesini, albümün A tarafı için ünlü “O İyi Geceye Nazikçe Girme” de dahil olmak üzere beş şiiri üzerinde eğitiyordu.
Yine de B-tarafını doldurmaları gerekiyordu, bu yüzden Thomas nesir önerdi – özellikle kısa öyküsü A Child’s Christmas in Wales, bir çocukken Noel deneyimlerine dair nostaljik bir meditasyon, kayıp bir gençliğe dair hüzünlü bir duyguyla işlenmiş, yakın zamanda Harper’s dergisinde yayınlanan Bazaar çıktı. Bayan Mantell daha sonra “Duyduğumuz şey bir gök gürültüsüydü” diye yazdı.
“‘A Child’s Christmas in Wales’i kaydetmeye başlayana kadar İngiliz edebiyatında tarihi bir olayda yer aldığımızı biliyorduk: bir türün keşfi,” diye devam etti. “Etkili olması için müzik gibi icra edilmesi gereken edebiyat.”
Caedmon, 1950’ler ve 60’lar boyunca yuvarlandı, sadece kayıt sanatçısı olarak değil, aynı zamanda farkında olmadan geleceğin aydınlatıcılarını da iş arkadaşı olarak kendine çekti. Daha sonra beğenilen bir Broadway ve Hollywood yönetmeni olan Mike Nichols, bir kamyon memuru olarak çalıştı. O zamanlar bilinmeyen Andy Warhol, bir Tennessee Williams albümünün kapak resmini yarattı.
Ancak 1970’lerin başında Bayan Mantell yoluna devam etmeye hazırdı. Ortaklar, Caedmon’u yayıncı DC Heath’e (artık bir HarperAudio yan kuruluşu) sattı ve Bayan Mantell, halkla ilişkiler yöneticisinden belgesel film yapımcısına dönüşen kocası Harold Mantell ile bir belgesel dağıtım şirketi kurdu.
Bayan Mantell, oğlu Michael’a ek olarak kızı Eva tarafından hayatta kaldı; yedi torun; ve iki torun çocuğu. 1956’da evlendiği kocası 2006’da öldü. Ondan önce diğer iki oğlu, 2009’da Stephen ve 2011’de David öldü.
Bayan Mantell, 1956’da Robert Frost’u kaydetmek için evine yaptığı bir geziyi anlatan AudioFile makalesinde, şirketin mirasına bakışını özetledi.
“Sadece ünlülerin seslerini korumaya çalışmıyorduk (bir şair bir ünlü olduğu sürece),” diye yazdı. “Amacımız edebiydi: şairin yazarken kafasında duyduklarını olabildiğince kesin bir şekilde teybe kaydetmek.”
Oğlu Michael Mantell, sebebinin yakın zamanda düşmekten kaynaklanan komplikasyonlar olduğunu söyledi.
Bayan Mantell (o zamanki Marianne Roney), 1952’de Hunter College’dan eski bir sınıf arkadaşı olan Barbara Holdridge (daha sonra Barbara Cohen) ile birlikte New York’ta Caedmon Records’u kurduğunda, 22 yaşında bir serbest yazardı. büyük edebiyatta uzmanlaşmış kelime etiketi.
Başarı çabuk geldi. Caedmon’un kısa öyküsü ‘A Child’s Christmas in Wales’e odaklanan bir Dylan Thomas albümü olan ilk albümü, aynı yıl çıktı ve 1950’lerde 400.000’den fazla kopya sattı ve çok yıllık bir tatil hiti oldu.
Bir bakıma Caedmon, şiir, kısa öykü ve romanların sözlü yorumu fikrini Greenwich Village’ın beatnik inlerinden orta sınıf oturma odalarına getirdi. Şirket, aralarında TS Eliot, Sylvia Plath, William Faulkner, Zora Neale Hurston, Langston Hughes ve Gertrude Stein’ın da bulunduğu 20. yüzyıl edebiyatı devlerinin kendi eserlerini yorumlayarak geniş çapta erişilebilen albümlerini kaydetti veya yeniden yayınladı.
Şirket ayrıca Laurence Olivier, John Gielgud, Vanessa Redgrave ve Ruby Dee gibi aydınlar tarafından okunan Shakespeare, Chekhov ve diğer ustaların oyunlarının kayıtlarının yanı sıra Albert Camus ve Pablo Neruda’nın ana dillerinde ve JRR’de okunan kayıtlarını da yayınladı. Tolkien, Yüzüklerin Efendisi için akıcı bir Elfçe kullandı.
Londra Queen Mary Üniversitesi’nde modern edebiyat profesörü ve 1999 tarihli The Untold Story of the Talking Book 2016 kitabının yazarı Matthew Rubery, “Caedmon, yalnızca edebiyatın ses kaydında uzmanlaşan ilk büyük plak şirketiydi” diyor. . “Ve birçok kişinin televizyonun etkisinden endişe duyduğu bir zamanda, ‘yüksek kaliteli’ edebiyatı geniş bir izleyici kitlesine ulaştırmayı başardı.”
Amerika ekonomisinin Fortune 500 şirketlerinin hakimiyetinde olduğu bir zamanda, iki yeni üniversite mezununun, iki endüstri arasında köprü kurmayı amaçlayan bir teknoloji şirketi kurması, kitap yayıncılığı ve plak işi rahatsız etmesi yeterince nadirdi. Ve bu şirket devlerinin büyük ölçüde Brooks Brothers takım elbiseli erkekler tarafından yönetildiği bir zamanda, üniversiteden yeni mezun olmuş iki kadının bunu yapması daha da sıra dışıydı.
Bay Rubery, “Caedmon, o zamanlar kadınlara ait tek plak şirketiydi ve kayda değer başarıları, erkek egemen bir plak endüstrisinde göze çarpıyordu” dedi. “O zamanlar plak endüstrisinde istihdam edilenlerin sadece yüzde 5’i kadındı ve bu kadınların neredeyse tamamı pazarlama ve perakende pozisyonlarındaydı. Dikkate değer bir istisna, iki kadın girişimcinin yükselişiydi.”
Bayan Mantell’in 2004 yılında AudioFile dergisi için yazdığı bir anı kitabında yazdığı gibi, “Şairler daha önce boş çabalar olarak görülse de, eğitimli insanlardan oluşan bir dinleyici kitlesi olduğunu fark eden ve bunu bir işe dönüştüren Barbara ve bendik.”
JRR Tolkien, Caedmon için Yüzüklerin Efendisi’ni kaydederken akıcı bir şekilde Elfçe konuşmaya başladı.
Marianne Roney, 23 Kasım 1929’da Berlin’de, Avusturyalı bir makine mühendisi olan Max Roney ile Macaristan doğumlu bir muhasebeci ve daha sonra ev eşyaları ithalatçısı olan Serena (Berger) Roney’nin tek çocuğu olarak dünyaya geldi. Yahudi bir aile olan Roney’ler, 1930’ların sonlarının çoğunu Nazi Almanya’sından kaçarak geçirdiler.
Londra’da kısa bir süre kaldıktan sonra, 1941’de New York’a göç etmeyi başardılar; burada keman çalan ve aynı zamanda hevesli bir klasik edebiyat hayranı olan Bayan Mantell, High School of Music & Art’a (şimdi Fiorello H. LaGuardia Müzik ve Sanat ve Sahne Sanatları Lisesi) Phi Beta Kappa’dan Yunanca derecesi ile mezun olduğu Hunter’a gitmeden önce.
Üniversiteden sonra, serbest yazar olarak geçimini sağladı, arka plan yazdı ve klasik plaklar için opera libretti’yi tercüme etti. Bir yazar olarak başlangıç maaşından bıkmış, profesyonel ufkunu genişletmeye çalıştı ve bazı klasik plak şirketlerine ortaçağ şiirini veya Shakespeare’in eserlerini denemelerini önerdi.
Plak şirketleri ilgilenmedi, bu yüzden Bayan Mantell ve Bayan Holdridge, yedinci yüzyıl sığır çobanının tanınan ilk İngiliz şair olduğuna inanıldıktan sonra Caedmon adını verdikleri kendi plak şirketlerini başlatmak için 1.800 doları bir araya getirdiler. şirket sloganı: “Basılı sayfa için üçüncü bir boyut.”
Yeni plak yöneticileri olarak, ikilinin bir sıçrama yapması gerekiyordu, bu yüzden gözlerini uluslararası bir şöhrete ulaşmış ve şu anda Amerika Birleşik Devletleri’ni gezen Galli şair Thomas’a diktiler. Manhattan’daki Y 92nd Street’te bir okumadan sonra seyirci bulamayınca Chelsea Oteli’ndeki odasını aramaya çalıştılar.
Çok içki içtiği bilinen ve gece geç saatlerde içen Thomas’ın izini sürmek zordu. Andrew Lycett’in 2004 tarihli Dylan Thomas: A New Life adlı kitabına göre, Bayan Holdridge nihayet bir sabah bir partiden eve tökezledikten sonra onu yakalamayı başardı ve Oteldeki Little Shrimp Restaurant’ta güvenli bir buluşma ayarladı.
Thomas şirket hakkında şüpheciydi, ancak teklifleri onu ikna etti: 500 $ ‘lık bir başlangıç ücreti artı 45 dakikalık bir LP kaydetmek için 1.000’den fazla albümün satışından 10 $’ lık telif ücreti.
Thomas stüdyoya geldiğinde, odunsu ama melodik sesini, albümün A tarafı için ünlü “O İyi Geceye Nazikçe Girme” de dahil olmak üzere beş şiiri üzerinde eğitiyordu.
Yine de B-tarafını doldurmaları gerekiyordu, bu yüzden Thomas nesir önerdi – özellikle kısa öyküsü A Child’s Christmas in Wales, bir çocukken Noel deneyimlerine dair nostaljik bir meditasyon, kayıp bir gençliğe dair hüzünlü bir duyguyla işlenmiş, yakın zamanda Harper’s dergisinde yayınlanan Bazaar çıktı. Bayan Mantell daha sonra “Duyduğumuz şey bir gök gürültüsüydü” diye yazdı.
“‘A Child’s Christmas in Wales’i kaydetmeye başlayana kadar İngiliz edebiyatında tarihi bir olayda yer aldığımızı biliyorduk: bir türün keşfi,” diye devam etti. “Etkili olması için müzik gibi icra edilmesi gereken edebiyat.”
Caedmon, 1950’ler ve 60’lar boyunca yuvarlandı, sadece kayıt sanatçısı olarak değil, aynı zamanda farkında olmadan geleceğin aydınlatıcılarını da iş arkadaşı olarak kendine çekti. Daha sonra beğenilen bir Broadway ve Hollywood yönetmeni olan Mike Nichols, bir kamyon memuru olarak çalıştı. O zamanlar bilinmeyen Andy Warhol, bir Tennessee Williams albümünün kapak resmini yarattı.
Ancak 1970’lerin başında Bayan Mantell yoluna devam etmeye hazırdı. Ortaklar, Caedmon’u yayıncı DC Heath’e (artık bir HarperAudio yan kuruluşu) sattı ve Bayan Mantell, halkla ilişkiler yöneticisinden belgesel film yapımcısına dönüşen kocası Harold Mantell ile bir belgesel dağıtım şirketi kurdu.
Bayan Mantell, oğlu Michael’a ek olarak kızı Eva tarafından hayatta kaldı; yedi torun; ve iki torun çocuğu. 1956’da evlendiği kocası 2006’da öldü. Ondan önce diğer iki oğlu, 2009’da Stephen ve 2011’de David öldü.
Bayan Mantell, 1956’da Robert Frost’u kaydetmek için evine yaptığı bir geziyi anlatan AudioFile makalesinde, şirketin mirasına bakışını özetledi.
“Sadece ünlülerin seslerini korumaya çalışmıyorduk (bir şair bir ünlü olduğu sürece),” diye yazdı. “Amacımız edebiydi: şairin yazarken kafasında duyduklarını olabildiğince kesin bir şekilde teybe kaydetmek.”